Широко закрытые глаза

«С широко закрытыми глазами» - последний кинофильм Стэнли Кубрика (1999).

Сюжет фильма навеян повестью Артура Шницлера «Новелла о снах» (1925), однако в повествование введены новые действующие лица, а действие перенесено из Вены 1920-х годов в современный Нью-Йорк.

"Билл и Элис Харфорд — супружеская пара, производящая впечатление счастливых людей, живущих своей размеренной жизнью в полном достатке. Но за фасадом идеальных отношений скрываются потоки ревности, неудовлетворенности, тайных желаний и жажды чего-то запредельного. Первый шаг делает Элис, рассказывая мужу о своих фантазиях. Терзаемый ревностью Билл идет дальше, выходя за рамки мыслей и слов. Он наяву отправляется в пьянящую сексуальную одиссею, ведомый соблазном и щекочущими нервы переживаниями. Если бы в начале пути он знал, что пределом его мечтаний станет возможность вернуться к своей привычной семейной жизни, он бы не поверил, ведь искушение вкусить запретный плод было слишком сильно…" (с) Кинопоиск 

Главный вопрос: о чем фильм? Или, по другому, что хотел сказать режиссер?

Юрий Арабов, например, утверждает, вслед за английским критиком Эдриеном Тернером, что Кубрик во всех своих фильмах исследовал генезис зла (см. черный монолит в 2001 год: Космическая одиссея, и тем более Заводной апельсин), и "Глаза" не исключение. Цитата: "Это фильм про то, что секс является змеиным яйцом, из которого выходит зло". На мой взгляд, мутное и очень спорное утверждение, потому что секс как виски, сам по себе не имеет коннотации, но он безусловно может служить инструментом контроля.

Последний фильм Кубрика многократно и подробно анализировался. Многие обозреватели указывали на то, что фильм напоминает сон или наркотический трип.

"...Отдельные сцены слабо увязаны между собой. Каждый встреченный главным героем персонаж, будь то женщина или мужчина, испытывает к нему сексуальное влечение, словно являясь проекцией его неудовлетворённых импульсов. ... Нуаровая стилистика тоже, как нельзя кстати — крайне запутанное действо, тягучая, "липкая" атмосфера фильма, нагнетание напряжения при отсутствии экшна, атмосфера недоверия, лжи, циничного фатализма. И главный герой, плохо понимающий, что с ним происходит и словно бы ведомый по сюжету против своей воли."
Сюда можно добавить постоянные переспросы, некоторые нестыковки (например, поездка на противоположную сторону улицы на такси) и, главное, хождение по кругу, то есть зацикливание (характерное для снов и навязчивых мыслей) и отыгрывание.

Я не буду повторять то, что уже о фильме сказано (ссылки на несколько интересных обзоров и анализов см. в конце статьи), а попытаюсь в рамках СПГС, дополнить картину несколькими новыми штрихами о характерах и возможных мотивациях главных героев, опираясь в основном на не-сновиденческие части фильма, которые можно опознать, в частности, по музыке Д.Шостаковича. Дополнительно, рассмотрю, как показано в фильме взаимоотношение элиты, среднего класса и народа (wealthy people vs. rich people vs. poor people), и что, на мой взгляд, скрывает оккультная оргия.

Кому интересно, welcome под cut.

Туфли

Вопросы :

1. Обратите внимание на обувь в раздевалке спортзала. Что можно сказать о человеке, который поставил туфли на "крышу"?
2. Как коррелирует с Message, Сильные эмоции, Красота по-ирландски ?

Message

к вопросу об анализе визуальных сообщений (было Сильные эмоции, Красота по-ирландски)

Вопросы :

1. Какой message приготовил получателю г-н Касперский?
2. 
   

Белковский коктейль

Редко последнее время слушаю С. Белковского, а он продолжает жечь глаголом как и раньше

1. Как коррелирует с Элитный контроль?

"Ясно, что если бы Владимир Путин хотел закрутить гайки еще на порядок сильнее, он нашел бы широкую общественную поддержку. Другое дело, что лидер не может жить на социологических опросах и ориентироваться на толпу. Историю всегда движет вперед активное творческое меньшинство. И в этом смысле приоритеты определяет лидер, а толпа их усваивает методом Мизеса так называемого по Арнольду Тойнби.
Я несколько раз этот пример приводил, но приведу его еще раз. Если бы Путин вдруг неожиданно стал агитировать за легализацию гей-браков, сначала 20, потом 40, а там и 60 процентов россиян поддержали бы эту идею с течением времени. Поэтому ты не должен ссылаться, что толпа дикая и дремучая. Ты должен формулировать свои приоритеты и им следовать..."

2. К вопросу о мотивации

"Недавно было 30-летие полета Матиаса Руста. Я сейчас покажу, что это имеет отношение к делу – я не отвлекся от темы. Это я помню еще тогда, в 1987-м году и в последствии очень долго обсуждали, какова была мотивация Матиаса Руста. Например, была версия, что он заключил с кем-то пари на крупную сумму или просто хотел понравиться своей девушке, произвести на нее должное впечатление, при том, что она не слишком принимала его ухаживания.
Сам Матиас Руст заявлял и заявляет, что он совершал мирную акцию для углубления сотрудничества между Западом и Востоком. Любая из тих версий имеет право на существование.
Точно так же любая из подобных версий имеет право в качестве ответа на вопрос, почему простые люди, в том числе молодые, выходят на акции протеста. Да, чтобы произвести впечатление на девушку. Может быть, чтобы выиграть у кого-то пари. И наконец, чтобы доказать самому себе, что ты можешь, что ты не боишься. Это для обычного человека вполне нормальная мотивация участия. И она никак не связана с профессиональной политикой..."

3. К вопросу об эффективности

"Как говорил Борис Абрамович Березовский – великий вождь и учитель русского народа – любое информационное усилие тогда эффективно, когда оно задевает объект этого усилия, неважно, что об этом подумают миллионы других людей..."

Zombie

Ознакомился недавно со педагогическо-лингвистической статьей, в которой, кроме все прочего, был когнитивно-дискурсивный анализ креолизованного рок-текста на примере песни Zombie ирландской группы The Cranberries.

Легенда песни такая:

Zombie — песня-протест ирландской рок-группы The Cranberries, вышла в рамках альбома No Need to Argue в 1994 году... В 1993 году в британском городе Уоррингтон (Англия) прозвучали два взрыва от заложенных бомб. Теракты организовали боевики ИРА. В результате акции были убиты два мальчика, Джонатан Болл и Тим Пэрри, и пострадали другие люди. Песня была написана в ответ на смерть этих двух мальчиков. (c) Wiki

Под легендой я понимаю то, что отправитель сообщения (в рамках коммуникативного акта) хотел бы, чтобы получатель уяснил/понял из этого сообщения, чтобы конечная интерпретация соответствовала задумке отправителя. Реальный смысл сообщения (неподконтрольный message) обычно намного шире легенды.

Сама статья рассматривает современный семиотический подход к пониманию текста и креолизованный текст, как один из наиболее эффективных в формировании лингвострановедческой компетенции студентов.

В процессе чтения в голову пришли некоторые мысли, дополняющие анализ, которыми хочу поделиться. Далее, оригинальный текст курсивом в кавычках с номерами этапов, мои размышления ниже по тексту.

Старший брат

Ты плывешь к берегу. Гребешь, гребешь, устал, отдохнул, снова поплыл. Тебя сносит течением, но ты все равно плывешь. Вот ты уже видишь, что люди на берегу машут тебе руками. Твои силы на исходе, но ты плывешь. И вот ты вышел на берег. И чего – праздновать? На берегу гора. Ты ее видишь. Идешь на гору. 

(с) Е.Чичваркин

Вопросы :

1. Как коррелирует со "Старший сын"?
2. 
   

Мажор и минор (к вопросу о воздействии музыки на психику)

Хорошая постановка вопроса к феномену у Бориса Гребенщикова в Радио Аэростат №123:

Песни бывают разные; бывают веселые, а бывают печальные.
Более того, нет двух людей, которые всегда бы согласились: какая песня веселая, а какая - печальная. Но в музыке существуют понятия "мажор" и "минор". Грубо говоря, "мажор" это когда "радостно", а "минор" - это когда "печально".

Мажор - это полнота. Это когда все есть. Ведь у Cущего ни в чем нет недостатка, ибо Он и так все существующее; а мы, как Его дети, причастны этой полноте. И наша жизнь, как лес в мае - до краев наполнена солнечными лучами. Вот это и есть мажор. 

А минор - это когда не хватило; когда чего-то нет, когда что-то пошло не так. Мы думали, что будет так, а случилось не так. Минор - "переживание о несбывшемся"; о том, что могло бы быть, если бы все пошло по-другому.
Другими словами, минор - это наша печаль о том, что в мире все происходит, как происходит, а не так, как мы хотим. Случилась трагедия, или не случилось счастья. Минор.

Мне лично музыка в своем воздействии напоминает алкоголь, она усиливает текущее эмоциональное состояние. Но если у алкоголя нет вектора, он усиливает без разбора как веселье, так и тоску, действуя при этом подобно двух-позиционному переключателю, то у музыки есть тональность, которая несколько направляет разлив гормонов внутри человека. Кроме того, воздействие плавное, как у аттенюатора.

Я столкнулся с убийственным воздействием минора, когда как-то, будучи не в духе, послушал Сонату ля минор Дитриха Букстехуде (BuxWV 272), в которой третья часть написана в виде пассакальи. Не знаю, что со мной было, но эти повторяющиеся вариации просто вынесли остатки всякого соображения и дальнейшего желания бороться с жизнью.

Другой пример смертоносного минора Адажио соль минор Томазо Альбинони

В общем я для себя вывел такую формулу:

if SAD, no MINOR, only MAJOR

в этом случае, мажор может несколько улучшить состояние

Лечился я кстати после сноса башни тем же Д.Букстехуде, только мажорным, Соната си-бемоль мажор (BuxWV 273).

Главный вопрос конечно, почему одна последовательность нот воспринимается как веселая, а другая - как печальная? Пара цитат из годной статьи на тему:

... что такое мажор и минор. Они могут относиться к понятиям «лад» и «аккорд». Лад, или гамма — это частный случай звукоряда; набор нот, на основе которых строится музыкальное произведение. Всем известные «до-ре-ми-фа-соль-ля-си-до» — это пример мажорного лада, так как между первой и третьей его ступенями («до» и «ми») интервал равен большой терции, то есть четырем полутонам (англ. major — большой, изначально происходит из латыни). Если ту же последовательность нот взять от «ля» до «ля», мы получим минорный ряд, так как интервал между первой и третьей ступенями (от «ля» до «до») будет равен малой терции, трем полутонам (лат. minor — малый).  

Аккорд — это созвучие нескольких нот. Самым простым и одновременно важным аккордом является трезвучие, которое строится из первой, третьей и пятой ступеней гаммы. В зависимости от интервала между ступенями трезвучие может быть мажорным (большая терция — малая терция) и минорным (малая терция — большая терция). Они являются примерами устойчивых, консонансных трезвучий. Бывают также уменьшенное (малая — малая терции) и увеличенное (большая — большая терции) трезвучия — они являются диссонасными.  

Суть вопроса заключается в следующем. Почему общеизвестно, что произведения, построенные в мажорной гамме, а также мажорные аккорды, сами по себя звучат весело и радостно, а всё, связанное с минором — грустно и печально, хотя на самом деле единственное, что поменялось, — последовательность интервалов? Итак, на этот счет существуют две разные «школы». Согласно первой из них, вопрос давно решен и закрыт (далее следуют различные варианты объяснений). Согласно второй школе, этот вопрос носит исключительно культурологический и не имеет под собой никакого «физического объяснения». То есть воспринимается все так, как есть, просто потому что оно так сложилось в ходе культурной эволюции. 

Если есть желание, почитайте статью, там есть примеры обоснований для мнений обеих школ. Я склоняюсь к первой школе, и считаю что у феномена психологические корни. Очень хорошо БГ описал впечатление: "Мы думали, что будет так, а случилось не так. Минор - "переживание о несбывшемся"; о том, что могло бы быть, если бы все пошло по-другом"

Я бы добавил, что минор, это осознание необратимости того, что произошло. Что-то было сделано, или не сделано, и теперь исправить ничего нельзя, остается строиться заново на пепелище.

Относительно того, почему именно минорная последовательность (малая терция — большая терция) кажется печальной. Внутри этой музыкальной последовательности есть imprefection - мы по умолчанию ожидаем, что последовательность продолжиться в том же темпе, а она запаздывает на полутон. Мозг, строя модели окружающей реальности, все время прогнозирует ситуацию вокруг организма. Когда ситуация предсказуема/стабильна - организм в безопасности. Изменения несут угрозу. Так что минор, со своим запаздыванием поставки информации из среды вполне себе грустный - больше нет возможности регрессировать в удобстве и безобразии, надо вставать и браться за копье.

Остается добавить, что изменения обычно благотворны для организма, в то время как стабильность несет застой и разложение. Так что, да здравствует минор!

Кстати, БГ хорошо сказал вслед за неизвестным мудрецом:

Наличие и отсутствие порождают друг друга;
Сложное и простое создают друг друга;
Длинное и короткое поверяют друг друга;
Высокое и низкое тянутся друг к другу.

так что без мажора тоже никуда.

Вопросы :

1. Как коррелирует с В ритме вальса?
2. Как коррелирует тема с Режиссер против сценариста?
3. Как объяснения БГ про минор коррелируют с темой аффективных высказываний?