к вопросу об анализе визуальных сообщений (было Сильные эмоции, Красота по-ирландски)
Вопросы :
Вопросы :
- Какой message приготовил получателю г-н Касперский?
"Ясно, что если бы Владимир Путин хотел закрутить гайки еще на порядок сильнее, он нашел бы широкую общественную поддержку. Другое дело, что лидер не может жить на социологических опросах и ориентироваться на толпу. Историю всегда движет вперед активное творческое меньшинство. И в этом смысле приоритеты определяет лидер, а толпа их усваивает методом Мизеса так называемого по Арнольду Тойнби.
Я несколько раз этот пример приводил, но приведу его еще раз. Если бы Путин вдруг неожиданно стал агитировать за легализацию гей-браков, сначала 20, потом 40, а там и 60 процентов россиян поддержали бы эту идею с течением времени. Поэтому ты не должен ссылаться, что толпа дикая и дремучая. Ты должен формулировать свои приоритеты и им следовать..."
"Недавно было 30-летие полета Матиаса Руста. Я сейчас покажу, что это имеет отношение к делу – я не отвлекся от темы. Это я помню еще тогда, в 1987-м году и в последствии очень долго обсуждали, какова была мотивация Матиаса Руста. Например, была версия, что он заключил с кем-то пари на крупную сумму или просто хотел понравиться своей девушке, произвести на нее должное впечатление, при том, что она не слишком принимала его ухаживания.
Сам Матиас Руст заявлял и заявляет, что он совершал мирную акцию для углубления сотрудничества между Западом и Востоком. Любая из тих версий имеет право на существование.
Точно так же любая из подобных версий имеет право в качестве ответа на вопрос, почему простые люди, в том числе молодые, выходят на акции протеста. Да, чтобы произвести впечатление на девушку. Может быть, чтобы выиграть у кого-то пари. И наконец, чтобы доказать самому себе, что ты можешь, что ты не боишься. Это для обычного человека вполне нормальная мотивация участия. И она никак не связана с профессиональной политикой..."
"Как говорил Борис Абрамович Березовский – великий вождь и учитель русского народа – любое информационное усилие тогда эффективно, когда оно задевает объект этого усилия, неважно, что об этом подумают миллионы других людей..."
Zombie — песня-протест ирландской рок-группы The Cranberries, вышла в рамках альбома No Need to Argue в 1994 году... В 1993 году в британском городе Уоррингтон (Англия) прозвучали два взрыва от заложенных бомб. Теракты организовали боевики ИРА. В результате акции были убиты два мальчика, Джонатан Болл и Тим Пэрри, и пострадали другие люди. Песня была написана в ответ на смерть этих двух мальчиков. (c) WikiПод легендой я понимаю то, что отправитель сообщения (в рамках коммуникативного акта) хотел бы, чтобы получатель уяснил/понял из этого сообщения, чтобы конечная интерпретация соответствовала задумке отправителя. Реальный смысл сообщения (неподконтрольный message) обычно намного шире легенды.
Ты плывешь к берегу. Гребешь, гребешь, устал, отдохнул, снова поплыл. Тебя сносит течением, но ты все равно плывешь. Вот ты уже видишь, что люди на берегу машут тебе руками. Твои силы на исходе, но ты плывешь. И вот ты вышел на берег. И чего – праздновать? На берегу гора. Ты ее видишь. Идешь на гору.
Песни бывают разные; бывают веселые, а бывают печальные.
Более того, нет двух людей, которые всегда бы согласились: какая песня веселая, а какая - печальная. Но в музыке существуют понятия "мажор" и "минор". Грубо говоря, "мажор" это когда "радостно", а "минор" - это когда "печально".
Мажор - это полнота. Это когда все есть. Ведь у Cущего ни в чем нет недостатка, ибо Он и так все существующее; а мы, как Его дети, причастны этой полноте. И наша жизнь, как лес в мае - до краев наполнена солнечными лучами. Вот это и есть мажор.
А минор - это когда не хватило; когда чего-то нет, когда что-то пошло не так. Мы думали, что будет так, а случилось не так. Минор - "переживание о несбывшемся"; о том, что могло бы быть, если бы все пошло по-другому.Мне лично музыка в своем воздействии напоминает алкоголь, она усиливает текущее эмоциональное состояние. Но если у алкоголя нет вектора, он усиливает без разбора как веселье, так и тоску, действуя при этом подобно двух-позиционному переключателю, то у музыки есть тональность, которая несколько направляет разлив гормонов внутри человека. Кроме того, воздействие плавное, как у аттенюатора.
Другими словами, минор - это наша печаль о том, что в мире все происходит, как происходит, а не так, как мы хотим. Случилась трагедия, или не случилось счастья. Минор.
... что такое мажор и минор. Они могут относиться к понятиям «лад» и «аккорд». Лад, или гамма — это частный случай звукоряда; набор нот, на основе которых строится музыкальное произведение. Всем известные «до-ре-ми-фа-соль-ля-си-до» — это пример мажорного лада, так как между первой и третьей его ступенями («до» и «ми») интервал равен большой терции, то есть четырем полутонам (англ. major — большой, изначально происходит из латыни). Если ту же последовательность нот взять от «ля» до «ля», мы получим минорный ряд, так как интервал между первой и третьей ступенями (от «ля» до «до») будет равен малой терции, трем полутонам (лат. minor — малый).
Аккорд — это созвучие нескольких нот. Самым простым и одновременно важным аккордом является трезвучие, которое строится из первой, третьей и пятой ступеней гаммы. В зависимости от интервала между ступенями трезвучие может быть мажорным (большая терция — малая терция) и минорным (малая терция — большая терция). Они являются примерами устойчивых, консонансных трезвучий. Бывают также уменьшенное (малая — малая терции) и увеличенное (большая — большая терции) трезвучия — они являются диссонасными.
Суть вопроса заключается в следующем. Почему общеизвестно, что произведения, построенные в мажорной гамме, а также мажорные аккорды, сами по себя звучат весело и радостно, а всё, связанное с минором — грустно и печально, хотя на самом деле единственное, что поменялось, — последовательность интервалов? Итак, на этот счет существуют две разные «школы». Согласно первой из них, вопрос давно решен и закрыт (далее следуют различные варианты объяснений). Согласно второй школе, этот вопрос носит исключительно культурологический и не имеет под собой никакого «физического объяснения». То есть воспринимается все так, как есть, просто потому что оно так сложилось в ходе культурной эволюции.Если есть желание, почитайте статью, там есть примеры обоснований для мнений обеих школ. Я склоняюсь к первой школе, и считаю что у феномена психологические корни. Очень хорошо БГ описал впечатление: "Мы думали, что будет так, а случилось не так. Минор - "переживание о несбывшемся"; о том, что могло бы быть, если бы все пошло по-другом"
Наличие и отсутствие порождают друг друга;так что без мажора тоже никуда.
Сложное и простое создают друг друга;
Длинное и короткое поверяют друг друга;
Высокое и низкое тянутся друг к другу.
Now in Vienna there's ten pretty womenThere's a shoulder where Death comes to cryThere's a lobby with nine hundred windowsThere's a tree where the doves go to dieThere's a piece that was torn from the morningAnd it hangs in the Gallery of FrostAy, Ay, Ay, AyTake this waltz, take this waltzTake this waltz with the clamp on its jawsOh I want you, I want you, I want youOn a chair with a dead magazineIn the cave at the tip of the lilyIn some hallways where love's never beenOn a bed where the moon has been sweatingIn a cry filled with footsteps and sandAy, Ay, Ay, AyTake this waltz, take this waltzTake its broken waist in your handThis waltz, this waltz, this waltz, this waltzWith its very own breath of brandy and DeathDragging its tail in the seaThere's a concert hall in ViennaWhere your mouth had a thousand reviewsThere's a bar where the boys have stopped talkingThey've been sentenced to death by the bluesAh, but who is it climbs to your pictureWith a garland of freshly cut tears?Ay, Ay, Ay, AyTake this waltz, take this waltzTake this waltz it's been dying for yearsThere's an attic where children are playingWhere I've got to lie down with you soonIn a dream of Hungarian lanternsIn the mist of some sweet afternoonAnd I'll see what you've chained to your sorrowAll your sheep and your lilies of snowAy, Ay, Ay, AyTake this waltz, take this waltzWith its "I'll never forget you, you know!"This waltz, this waltz, this waltz, this waltz ...And I'll dance with you in ViennaI'll be wearing a river's disguiseThe hyacinth wild on my shoulder,My mouth on the dew of your thighsAnd I'll bury my soul in a scrapbook,With the photographs there, and the mossAnd I'll yield to the flood of your beautyMy cheap violin and my crossAnd you'll carry me down on your dancingTo the pools that you lift on your wristOh my love, Oh my loveTake this waltz, take this waltzIt's yours now. It's all that there is.